书法于女性，素以“女红”冠之。柔美、秀逸和文静，似乎是女性书法特定的审美定势。

　　具有杭嘉湖女子气息的邱宗康，书风却属壮美一路。

　　消失在历史长河中的金文，在原初实用意义的基础上，已初步萌发了书法审美意识，邱宗康把创作的重点，置于这一中国书法久远的发端，并进行续接。

　　金文等古文字，古奥艰深，晦涩难懂，一般书家不敢轻易临习，即使学养深厚者，也往往会望而生畏，少见真正意义上的创作。以古文字形体创作名世的当代书家更是凤毛麟角。邱宗康勇敢地向金文领域拓展，这需要勇气，更需要底气。

　　邱氏金文，字形雄健壮硕，古朴雄浑，气势宏大；结体严谨规则，又不失自由，欲正还斜；用笔豪放，力能扛鼎。书风以大气为基础，犹如撑柱于天地之间，颇显大家风度。当今书坛女性书家能出其右者寥寥。

　　邱宗康并不以此为创作的终点。

　　金文作为艺术美的依据很少，邱宗康重其书，重其意，亦重其美。她研究金文书写、印模、浇铸、修磨等多道工序的复合艺术，追寻金文布局结构内在的艺术精神，探讨今天的书写条件下金文书法艺术的笔墨特点和造型神韵。她以女性特有的美感，拓展内涵，赋予其时代气息，并追求形式美的高度。她的“青铜礼赞”，在青铜器图案背景上，自己作文作书一幅，形意映照，高古组合，精美绝伦，令一方古学，发时代生机。

　　邱宗康带给人们的艺术感是多方面的。她自幼秉承家学、酷爱文艺，研读古文诗词，兼习绘画，后专攻书法、篆刻。古文字研究，是近代以来影响巨大的专门之学，邱宗康穷半生精力，致力于此，并写成洋洋洒洒20余万言的《大篆艺术散论》，这是学者型书家的有力佐证。

　　在现代文化背景下，邱宗康做了个性化表达。我们在审视当代女性书法创作的时候，邱宗康是值得观照的特例。